美学基本原理提要 (第11/22页)

分就在于看这个作品能不能呈现一个意象世界，也就是王夫之说的能不能使人“兴”产生美感。西方后现代主义的一些流派，如“波普艺术”和“观念艺术”的一些艺术家，他们否定艺术与非艺术的区分，实质上是摒弃一切关于意义的要求，从而导致意蕴的虚无。他们的一些“作品”没有任何意蕴，因而不能生成审美意象，也不能使人感兴。这些东西不是艺术。

    4.艺术创造的过程包括两个飞跃，一个是从“眼中之竹”到“x中之竹”的飞跃，一个是从“x中之竹”到“手中之竹”的飞跃，在这个过程中可能涉及政治的因素、经济的因素、物质技术的因素等等多种复杂的因素，但这一切的中心始终是一个意象生成的问题。

    5.艺术作品的结构可以分成不同的层次。我们认为分成三个层次是b较合适的：1材料层；2形式层；3意蕴层。

    艺术作品的材料层有两方面的意义：一方面，它影响整个作品的意象世界的生成；另一方面，它给观赏者一种质料感，这种质料感会融入美感，成为美感的一部分。

    艺术作品的形式层也有两方面的意义：一方面，它显示作品整个意象世界的意蕴、意味；另一方面，它本身可以有某种意味，这种意味即一般所说“形式美”或“形式感”，这种形式感也可以融入美感而成为美感的一部分。

    艺术作品的意蕴带有某种程度的宽泛X、不确定X和无限X。这就是王夫之所说的“诗无达志”。这决定了艺术欣赏中的美感的差异X和丰富X。

    6.对艺术作品进行阐释是不可避免的，也是有价值的。但是这种以逻辑判断和命题的形式所作的阐释，只是对作品意蕴的一种近似的概括和描述，这与作品的“意蕴”并不是一个东西。同时，对于一些伟大的艺