2022年11月4日请假不更新 (第7/8页)

—在这之后，我们要尽快开始一个事件。

    不要大段大段煽情，不要写的莫名其妙，与文名和文案都不贴合。

    但也不要太急，不要一章写七八个场地。

    一个事件，我们可以把它写的很小，也可以写的很大，这个事件可以是突发的，比如变形记中作者在开头写，“一天清晨，当格里高尔·萨姆沙从烦躁不安的睡梦中醒来，发现自己变成了一只大得吓人的甲虫。”

    这就是一个突发的事件，我们在的创作过程中不得不不断地去抓住读者的眼球，不断地吸引读者，没有什么比一个事件融入开头可以更好的抓住读者眼球了。

    我在私下和很多同行讨论过的开头，诚然海棠文学似乎因为rou这种天然的欲望刺激更容易比其他文取得关注，但每一个创作者都希望自己可以写的更好，我们因为写rou获得关注，是啊，写rou也需要文笔，也需要思考，但除了这个吸引读者的点，我们还有什么拿得出手的呢，我们如果困在舒适区，以后还能靠什么吸引读者？我们不愿意自己两手空空，所以我们渴求进步。

    我相信正在本文的你们也是如此。

    如果是海棠文，前三章扔rou就能吸引读者了，但我也试过一直到很多章以后才做第一次，可见文字的诱惑力是很可以深究的，不要甘于形式，而要思考套路的内核。

    如果你希望这篇文的吸引力更多，更多，那就需要再花费一点儿心思了。

    比如萧炎被退婚，你一压再压，但是你在前三章告诉读者，萧炎我是个天才，我会有打脸他们的那一天，所以读者如饥似渴往下了。

    我不愿意给大家一个模板说，你们要在第一章写背景介绍写人物，第二章写主角要做什么，第三章写冲突发生，这种写法是机械化的，会禁锢